"Человек из стали" З.Снайдер (2013 г.)

Рецензия "Человек из стали" Зака Снайдера (2013 г.)

 

«Реклама Nikon»


Интригующее начало разворачивается на планете Криптон. Не в пример недавно прошедшему по экранам «После нашей эры» Н.Шьямалана, в котором очень похожая на «стальную» экспозиция за неимением времени превращается в скомканный быстрый рассказ. В Снайдеровской же киноленте она является самым ярким эпизодом всей картины. По своему размаху гибель Криптона могла бы претендовать на самостоятельный полнометражный фильм. Но это лирика.

Главным постулатом «Человека» является рассказ о Супермене – гуманоиде с другой планеты, призванном спасти Землю и ее обитателей. В первом фильме обещанной создателями франшизы спасать людей придется от своих же собственных сородичей. И это почти два с половиной часа экранного времени. За это время Кларк Кент успевает не только вырасти и повзрослеть, спасти несколько десятков жизней, но и узнать, кто он такой на самом деле, примерить давно известный миру, но со времен последней экранизации растерявший некоторые детали S-костюм. В дальнейшем повествовании было бы достаточно рассказа о подвигах супергероя, но в связи с тем, что продюсировал картину никто иной, как Кристофер Нолан, чьи масштабные работы о Бэтмене заняли большую нишу героических экшн-экранизаций, снайдеровский фильм наполнился не только многочисленными сторонними темами, но и откровенно лишними сценами. Заманчивое начало потонуло в долгих и зачастую бессмысленных сюжетных завихрениях.

Проблема данной картины заключается не в главной идее. Как можно было бы подумать, принимая во внимание «старость» главного героя. Заключается она в том смысловом наполнении, которое создатели пытались донести с экранов до современного зрителя. Если отклониться от основного курса повествования, то можно заметить назойливую толерантность, для эффективного обозначения которой было бы достаточно всего лишь полунамеков. Вместо этого Снайдер удлиняет свою картину за счет показанных в кадре афроамериканцев, людей из стран третьего мира, женщин, которые в своих правах сопоставимы с мужчинами, и даже животных, ради которых готовы погибать люди. Всей этой разношерстной командой режиссер проводит параллель с конфликтом криптонцев и землян, чем ясно говорит о том, что все, вне зависимости от того, кто ты и как выглядишь, достойны того, чтобы жить, и жить – в мире. А тех, кто не согласен, тех покарает Супермен, который не только защитник Земли, преимущественно Америки, ибо «вырос в Канзасе» и любит свою страну, но и верх правосудия, решающий кому жить, а кому умирать. Последнее утверждение подчеркивается в картине тем фактом, что герой, спасая Землю, мимоходом уничтожает своих собратьев, решая, что жить они не достойны. Смысл ненасильственного решения конфликта теряется за так и не обыгранной кульминацией, воспроизводимой то в одной драке, то в другой. О том, чтобы, следуя излюбленному нолановскому психологизму, добавить в фильм «прощение», речь даже не идет. А для того, чтобы эта идея не смотрелась такой антигуманной, Снайдер вводит в сюжет целую плеяду хороших американских парней, ради которых как раз и стоит выбрать землян, а не криптонцев. И это не считая еще пары-тройки линий, в которых так же есть требующие внимания герои. Полученный «винегрет» по консистенции напоминает крепкую жевательную резинку: тянется, но не рвется. Правда, тянется так долго, что начинаются смысловые повторы и хочется, чтобы уже наконец-то произошел разрыв.

Лучше всего данный фильм характеризует эпизод с Лоис Лейн, которая, следуя за Суперменом, залезает в криптонский корабль: первым делом в кадр попадает крупный план фотокамеры «Nikon», а уже затем появляется сама журналистка. Подобная топорная, что называется, «в лоб» реклама слишком навязчива и некрасива. То же самое можно сказать и обо всем фильме Снайдера: мельтешащие чрезмерно настойчивые многочисленные темы вставлены в видеоряд таким образом, что набивают оскомину, и, вместо того, чтобы вызывать желание «купить», приводят лишь к тому, чтобы больше не возвращаться к просмотру пройденного. Что в целом, нестрашно: на следующую часть франшизы зритель обязательно пойдет. Хотя бы потому, что «Человек» теряется в наборе того массового кино, которое в нем процитировано, начиная от «Тора» Браны, «Халка», «Мстителей»… и заканчивая «Риддиком» и «Трансформерами» Бэя. Постмодернизм как он есть. К сожалению, в худшем из своих воплощений.

Страница из

Пожалуйста Войдите (или Зарегистрируйтесь), чтобы оставить свой комментарий